「我之所以創作神話題材，是因為它們為那些我們尚未完全理解的事物賦予了形態。」何麥克在他位於倫敦東區的工作室裡如是說。這裏擺滿了他的最新作品——這些巨幅畫作將由Gallery Vacancy呈獻，亮相今年的巴塞爾藝術展邁阿密海灘展會。何麥克經常以檔案圖像作為創作的起點：茂密的叢林場景鋪滿畫布，與源自他個人經歷的意象和中國傳統神話符號層層交織。這些玉雕、帝王印璽和明器既是文化身份的錨點，又隱含著深刻的追問——這些文化符號伴隨他成長，卻從未讓他找到完全的歸屬感。

「我一直在處理碎片化的身份。中國文化、西方文化——它們都是我身份的一部分，但我在任何一種文化中都無法找到完整的歸屬感。」何麥克提到，他的經歷與Vilém Flusser的演講「Taking Up Residence in Homelessness」（1984-5）表達的理念產生了共鳴，該演講鼓勵人們接納無根的狀態，將身份視為流動而非固定的概念。「擁有一個家鄉，卻沒有一個讓你感到歸屬的地方，這種感覺很奇特。」他補充道，反思自己的作品如何成為了他的歸屬之地，一個他親手構建，承載其流動自我認知的世界。

何麥克在亞麻畫布的背面塗抹塑膠彩，讓顏料浸潤至正面，與作品從各個角度互動，從而深入感知作品的物質性。最終呈現的圖像彷彿是從內向外展開，帶領觀眾進入一個記憶與神話交融的文化異托邦。除了繪畫，何麥克還涉足雕塑和電影創作。2022年，他在Nottingham Contemporary展出了受委託創作的影片《來自虛空的迴響》（Echoes from the Void），這部作品以神秘洞穴為背景展開敘事，探討了現代陰謀論的迴聲室效應。

在何麥克的畫作中，中西方符號擺脫了其固有含義，融入一種難以歸類的夢幻場景。他的創作方法打破了二元敘事的界限，創造出他稱之為「第三空間」的領域。在這裡，傳統與個人經驗不斷交融與流動，符號被重新塑造為可變的形態，引發觀者對歸屬感、身份認同和文化傳承複雜性的思考。