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<div>於一蘭的眼中， 有一種暴力比槍械更致命<br /></div>

於一蘭談東南亞的殖民主義遺留議題和權力

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<div>常駐馬來西亞沙巴州亞庇的於一蘭（Yee I-Lann），二十多年來一直在研究東南亞複雜的地緣政治歷史。在跨越攝影拼貼、合作編織、影像和日常用品的豐富藝術創作中，她借鑒了東南亞地區動蕩的殖民歷史和由此產生的社會政治遺產。她反思道：“我所做的很多工作都是關於解鎖歷史，關於權力的概念以及誰掌握敘事的權力。”</div> <div>也許桌子對大多數人來說是再普通不過的物件，但對東南亞島民來說卻具有特別意義。於一蘭解釋道：“在殖民統治前，我們的語言裡沒有‘桌子’一詞，因為東南亞群島的生活本來不用桌子。在我創作的圖像中，桌子像徵殖民者或某種強硬的父權。”</div> <div>近年來，她開始與仙本那（Semporn）蘇祿海與西里伯斯海（Sulu-Celebes Sea）那裡依海為生的族群，巴瑤族（Bajau）與薩瑪迪勞族（Sama DiLaut）以及根地咬（Keningau）內陸的杜順族（Dusun）與 姆律族（Murut）的織匠合作。他們共同創作出編織墊及其它具有豐富歷史意義的物件，既有傳統意味又具家庭觀念。 “我認為編織墊是具有建築性質的，它號召人們共聚一堂相互交流，分享同一個平台。”</div> <div>“如何令一個地方的人屈服於統治？”這是於一蘭在他的系列作品《描繪權力》中向觀眾提出的問題，這種統治並非像人們原本想像地那樣顯而易見，而是以一種潛移默化的形式深入當地民眾生活的細枝末節中，正如於一蘭所說：“想像一下，不是用槍砲軍隊，而是用桌子部隊從上而下管治的暴力，這種管治的暴力有著更致命的殺傷力，比起槍械更暴力。”</div> <div>在這次巴塞爾藝術展的“對話藝術家”視頻中，觀眾可以聆聽到於一蘭對藝術創作的介紹，了解與她合作的族群，以及他們如何通過藝術創作建立一座文化橋樑。</div> <div>於一蘭由馬尼拉及菲律賓的<a href="https://artbasel.com/catalog/gallery/1440/Silverlens#overview">Silverlens</a>藝廊及紐約的<a href="https://artbasel.com/catalog/gallery/1456/Tyler-Rollins-Fine-Art">Tyler Rollins Fine Art</a>代理。<br /></div><div><p>Film: Huntwo Studios<br />Producer/Director: Ning<br />Editor / Camera: Al Hanafi Juhar<br />2nd Unit Camera: Malek LeAudio: Priste Matthew<br />Additional Footage: Andy Chia<br />Assistant: Venice Foo<br />Performers: Tagaps Dance Theate<br />Production: Alicia Reuter and Jeanne-Salomé Rochat for Art Basel<br />Produced in collaboration with Nowness</p></div>

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<p>The Taipei-based gallery is dedicated to supporting emerging artists with curatorial projects that explore the most cutting-edge subjects</p>

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