「我最早的記憶與寫作有關。 那時我只有七歲，住在大馬士革。 母親希望我能順利拿到小學文憑，所以她告訴我應該把精力放在教科書上，而不是沉溺於文學作品，這樣才能保證學業成績。 但我心想，既然不能讀我喜歡的書，我就自己寫一本，於是我開始動筆創作我的第一部小說。 當時我受到了露意莎．梅．奧爾柯特（Louisa May Alcott）《小婦人》改編電影的啟發，電影中四姐妹之一就成為了小說家。 我另一段青年時期的重要記憶也和另一本書有關，那時我十四歲，讀了賽珍珠（Pearl S. Buck）的《This Proud Heart》 （1938），書中的女主角是一位雕塑家，這也潛移默化地影響了我後來的藝術道路。」

「小時候，我幾乎每天都會在午睡時間做刺繡。 我認為刺繡是所有想要嘗試藝術創作的人的絕佳選擇，它本身就是一種重要的藝術形式。 當時我們的家庭女教師擅長做蝶古巴特（découpage），還教會了我們。 這件事也對我的藝術創作產生了深遠影響，我所有的拼貼藝術作品都源於此。」

「我25歲開始自學繪畫。 由於從未接受過藝術學校的專業教育，我告訴自己，現在開始並不晚，要相信自己的能力。 我全身心地投入其中，日復一日，不分晝夜地學習。 我還閱讀了大量的畫家著作，並參觀了巴黎和倫敦的許多博物館。 」

「我父母在大馬士革的公寓宛如一個地毯博物館。 我父親是個收藏家，地毯不僅鋪滿了地面，還掛在牆壁、扶手椅和沙發上，整個空間都被地毯覆蓋。 這種完美卻又如此抽象的藝術對我產生了決定性的影響。 它的抽象之美在於其樸素無華，沒有繁複的裝飾或多餘的細節，以簡潔明瞭的方式傳達一切。」

「我們生命中的每一步都會留下印記，我們的每一個選擇都在塑造著我們的藝術創作。 我總是留意生活、藝術等方方面面的每一個細節，觀察周圍的一切事物，並拍照記錄下來。 這種生活態度讓我學會了活在當下，全身心地體驗每一個瞬間。 比方說，我小時候學了十年鋼琴，這對我後來的編輯工作大有裨益。 雖然我現在已經不彈琴了，但我知道那些知識和經驗都深藏在我內心深處，助我前行。 這種感覺很難用言語解釋清楚，但我確信它是真實存在的。 萬事萬物都相互交織，彼此碰撞，但往往難以用肉眼察覺。 我們所為之事與所見之景，都意義非凡。」

「維也納對我們家族有著特殊的意義。 我的祖父曾是奧匈帝國駐奧斯曼帝國的翻譯官，在大馬士革的家中接待過哈布斯堡大公，還説明過許多當地的奧地利人，其中不乏名人。 在第一次世界大戰前，由於奧斯曼帝國與奧匈帝國的盟友關係，大馬士革成了奧地利人的聚集地。 我父親在維也納接受教育，然後子承父業。 以前家裡的陽臺和車上都掛著奧地利國旗。 因此，我對維也納有一種親切感，它不僅是一個地理位置，更是我的整個家族歷史的一部分。 我母親的家族也與這座城市有著密切的聯繫，因為她的祖父也是奧地利人。」

「維也納分離派展覽館（Secession in Vienna）歷史悠久，能在此展出我的作品，我感到無比自豪。 儘管這不是一個回顧展，但我仍然納入了一些我最具代表性的雕塑作品。 此外，我還藉此機會創作了一些拼貼藝術，以此表達我對貝多芬的熱愛，並將我的作品與展覽館內特別致敬這位偉大天才的空間緊密相連。 」

「我目前面臨的挑戰是如何堅持自己的道路。 連綿不斷的戰爭和無處不在的悲觀情緒無法激發我的藝術靈感。 我很幸運自己能夠受到青睞，這對我説明很大。 我喜歡為特定的地點創作，它們能帶來新的視角和方向。 每個地方都蘊藏著新的機會，等待著獨特的故事徐徐展開。」