隨著巴塞爾藝術展與瑞銀集團（UBS）聯合發佈由Clare McAndrew博士撰寫的第三年度《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》（2024 Art Basel and UBS Survey of Global Collecting），我們得以深入瞭解在全球藝術市場中扮演關鍵角色的高凈值人士（HNWI）的行為與偏好。 藝術市場數據繁多，但這份報告並非簡單地提供數字統計，它已成為解讀藝術收藏趨勢和行業動態的重要工具。

Clare McAndrew博士是《藝術經濟》（Arts Economics）的創辦人，也是《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》（The Art Basel and UBS Global Art Market Report）的撰寫者，她指出：「一直以來，理解收藏家的行為、動機和地域分佈都是我們研究的核心，也是衡量行業發展的關鍵指標。隨著我們過去幾年對這一群體的深入研究，我們意識到有必要為這一調查領域及相關研究提供更獨立的分析空間。」

《環球藝術市場報告》通過整合拍賣行、藝術經銷商、收藏家、藝術展會以及多達4,500萬筆交易記錄等多種數據來源，提供全面的市場概覽。而《環球藝術收藏調查報告》則與之不同，主要聚焦於凈資產超過100萬美元（不包括房產和私人企業資產）的收藏家群體。

本次調查於2024年7月至8月進行，共有來自14個主要區域的3,663名受訪者參與，是該系列調查中地域覆蓋最廣的一次。超過半數（55%）的受訪者資產在100萬至1,000萬美元之間，39%的受訪者資產在1,000萬至5,000萬美元之間，還有一小部分重要的群組（6%）屬於超高凈值人士（UHNWI），其資產超過5,000萬美元。

深入研究市場的特定細分人群是合理的，因為將藝術市場視為單一的整體存在風險。實際運行中，它由多個市場區隔構成，每個市場區隔都有其獨特的生態、互動和行為模式。試圖一概而論地分析如此多變的平臺上眾多參與者的行為，最終可能導致結論過於泛化。

McAndrew指出：「高凈值收藏家僅是更廣泛市場中的一部分群體，這類調查無法代表整個行業，但它確實幫助我們更深入地理解活躍在藝術領域的富裕人士如何參與市場，以及他們對未來有何期待。」

調查報告中附帶的受訪者畫像提供了寶貴的見解，有時甚至出人意料。 受訪者的平均年齡為45歲，但地區差異顯著。例如，香港收藏家的平均年齡為38歲，而美國則為50歲。性別分佈方面，男性佔63%，但各地區有所不同。例如，巴西的女性受訪者比例僅為29%，而法國、中國內地、香港和墨西哥的女性比例均超過40%。

研究報告還揭示了代際差異，千禧一代（佔受訪者的40%）和X世代（23%）的影響力日益增強。

美國和亞洲市場在調查報告中佔據了顯著比重，這反映了財富主要集中於這些地區。印度去年成為全球藝術市場的新興力量，其高凈值人士的財富增長了41%。相比之下，歐洲和拉美市場的增長幅度較小，且收藏家年齡較長。

此次報告的許多發現都印證並關聯到《環球藝術市場報告》的結論，但《環球藝術收藏調查報告》更具深度，並指出了未來的研究方向。例如，近年來人們逐漸發現，儘管高檔藝術品的價格有所下降，但整個行業的交易量卻在上升。而本次調查最重要的發現之一是，高凈值人群中也出現了這一趨勢，他們更傾向於適度支出，這也引起了許多人的濃厚興趣。

除了調查報告的主體部分，今年還首次對1,400位巴塞爾藝術展貴賓進行了同步調查，揭示了一些差異和細節。更廣泛的調查報告顯示，受訪者參與的活動數量正增加，線上交易更受歡迎。 然而，受訪的巴塞爾藝術展貴賓中，較高參與度的私人藏家在2024年參加的活動有所減少，他們更偏好在一對一的環境中完成交易。

當然，任何調查及其結論都有其局限性。年輕收藏家歷來都比年長者更願意參與網上調查。調查限定受訪者必須在2022年至2024年上半年購買過藝術品，這可能就排除了年長收藏家或購買頻率較低的群體。

年度抽樣過程和研究框架的變化也意味著，以調查結果作為年度比較更具有指示意義，而非其精確性。

對於這項探究性的調查，業界對於這份年度刊物的使用、流通和預期仍屬於非正式的軼聞。McAndrew表示：「我們知道，藝術經銷商和藝廊會利用這些調查結果來制定策略，更好地理解收藏家的思維方式，並特別關注不同區域的發展。」同時，與高凈值人士合作的私營企業也會關注在藝術品投資方面的財富配置。

鑒於這些財富在未來幾年可能出現重大代際轉移，本調查的重要性只會有增無減。《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》因其紮實的定量數據而聲名遠揚（規模也在不斷擴大），與此同時，《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》中的定性見解也使其成為業界另一份極具價值的讀物。

按此下載2024年《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》。