二十年前在長江商學院就讀期間，我認識了很多商界同學，他們家裡都掛著藝術品。有一次，我去一個同學家做客，他家裡掛著冷軍、楊福東和曹斐的作品，反映了中國當代藝術家對我們這個時代、社會、國家，和生活在這裡的人的認知，充滿文化價值。 房產，股票都是時令貨，唯有藝術品可以傳承幾十年、上百年甚至幾個世代，唯有藝術品味是一個人不會失去的財富。

我出生在1960年代末，經歷了中國的改革開放，從計劃經濟到市場經濟的轉型期。最初我收藏傳統水墨字畫，比如張大千、齊白石、程十發等的作品，但我總覺得自己離他們的時代太遙遠。我希望能和有共同經歷的人產生共鳴，於是便轉向了當代藝術。

我是2003年進入當代藝術收藏的。那是一個下著雨的週末，我莫名地走進一家畫廊，看到了程叢林的《靜物》。我太太打電話問我在哪裡，我說心情不太好，正在畫廊裡看畫。她說：「那好，你看得懂嗎？」我說：「我突然覺得，看畫讓我的心沉靜了下來，伴隨著外邊的雨聲，一下子釋然了不少。」從那之後，我就愛上了藝術收藏。在我家裡，幾乎看不到一本法律書，都是藝術品，各種畫冊，藝術家自傳。

20年來，我收藏了1000多件作品。收藏是一種循序漸進的過程。起初，我關注的是中國1978年恢復高考以後四川美院出來的一批藝術家，比如周春芽、何多苓等。之後我的目光慢慢放至全國，慢慢我也摸索出了一些心得，如何找到適合的藝術家：他要有品位，有獨特的風格，以及未來在市場上的潛力。中國70後、80後的藝術家是我的收藏主題，例如劉韡、賈靄力、黃宇興、歐陽春、尹朝陽、王興偉等。現在，我也會收藏更年輕一代的藝術家，比如郝量、高露迪、閆冰等。於我而言，收藏，首先是要喜歡這件作品。你如果不喜歡，這件作品僅僅只是值錢而已。

我的友誼基本上都跟藝術圈層有關。比如我在UCCA藝術基金會理事會，認識了很多頂級藏家；在美藏會，認識了劉剛、唐炬、王中軍等等這些著名的藏家；也常參加一些藝術之旅、企業家俱樂部等聚會。

我重點要講的朋友是有兩位。一位是藝術家屠宏濤，我從2009年開始收藏他的作品，每一個時期的典型代表作品都有。日常交往當中我們無所不談，當我一個人想放鬆開心，想聽藝術家的故事，想聊聊當代藝術市場，我都會去見他。第二位是藏家喬志兵。他是上海油罐藝術中心的創始人，也是一個非常有名的藏家。他說：「我如果不懂，我可以找很多懂的人一起去溝通」。這句話讓我非常震撼。他持續向國際藝術家、國際藝術機構學習和請教，不斷更新自己的認知。

當收藏到一定的程度，就希望能把這份美和愉悅分享給更多的人，需要一個展示空間。我旗下的泰和泰中心（一棟33層的大樓）展示了我收藏的裝置、雕塑、繪畫、影像等作品，比如我在大堂專門設置了藝術空間；律師辦公樓的接待層、會議廳、會所都陳設著藝術品；我也會在國內的幾十間辦公室中展示作品，與大家交流。

我的藝術傳承主要體現在我大兒子身上。他在英國留學六年，本碩學習博物館管理和藝術管理。藝術品的交易、收藏，未來是升值的，這一定是未來中國非常看重的產業，文化強則國強；跟市場和時代同步，就能把這份職業變成產業。他在一家藝術機構工作，也準備進修藝術史的博士。我們已經創立了ti藝術基金會，雖然他沒有從事我的律師職業，但他傳承了我另外一個「職業」。他已經開始收藏90後、00後藝術家的作品，我們的收藏有交叉和互補。我相信他的眼光，給他很多鼓勵。他更偏重影像，我則更偏重繪畫和雕塑，但這些不同點反而讓我們父子之間的感情更近。

法律是理性的，藝術則是感性的。我在感性的藝術收藏當中，體會到更加豐富的人生，它帶給我愛和快樂，也帶給我憂鬱和痛苦。自從愛上藝術收藏之後，它就變成了我的另一個職業。律師是我的立身之本，藝術收藏是我的熱愛所在。